Los Javis y el manual secreto detrás de La bola negra: Apocalypse Now, Sofia Coppola y un video de YouTube para Penélope Cruz

Hay una imagen que se me grabó mientras leía las notas de prensa del estreno de La bola negra y que quiero compartirles de entrada, porque resume mejor que cualquier análisis qué se traen entre manos los Javis esta vez. La cuenta Javier Calvo, con esa mezcla de fan y de director obsesivo que lo caracteriza, y es tan concreta que parece un gif: unas bailarinas actuando para soldados, la tropa enloqueciendo, las chicas subiendo a un helicóptero a las apuradas. Eso pasa en Apocalypse Now, la masterpiece de Francis Ford Coppola de 1979. Y Calvo, con una media sonrisa, lo traduce al universo de su película así, tal cual: "Lo mismo pero con Penélope Cruz en un tanque". Listo, ya sabemos qué vamos a ver el viernes en el cine.

La bola negra llegó a las salas argentinas el jueves 25 de septiembre y, como cada vez que los Javis estrenan algo, la previa fue una clase exprés de cinefilia. Ambrossi y Calvo no llegaron solos: llegaron con un arsenal de referencias que, según contaron ellos mismos durante la promoción, funcionaron como una brújula compartida con todo el equipo técnico y artístico. La herramienta, tan rudimentaria como efectiva, era un documento que se mandaban entre áreas para hablar el mismo idioma.

Un manual con pelis y lecturas que viajaba por WhatsApp

“Trabajamos con un documento que le enviamos a todo nuestro equipo de pelis que hay que ver y lecturas que hay que hacer.”Javier Ambrossi

La idea, según explicó Ambrossi, era simple pero muy jugosa: si necesitaban charlar sobre una escena, una decisión de vestuario o incluso el espíritu de un personaje literario, en lugar de tirar adjetivos abstractos, abrían el documento y mostraban un fotograma, una secuencia o una novela. Lo concreto ganándole a lo etéreo. Lo que llama la atención es la variedad del listado: no es un canon único, sino un popurrí que va del cine de autor europeo al blockbuster setentista.

Como verán, no quedaron afuera ni las balas de Vietnam ni las cámaras lentas de los Balcanes ni los amores cruzados de la Guerra Fría. Ahora bien, no todas las referencias son bélicas ni todas son viejas. Hay una influencia que los Javis reconocen con mucho orgullo y que, si vieron alguna película de Sofia Coppola, van a notar al toque.

La huella Coppola (la otra, la que filtra melancolía)

“La relación siempre entre dos personajes que están perdidos en mundos que no les corresponden.”Javier Ambrossi

Eso dijo Ambrossi, y la frase es un clavado a la poética de la directora de Perdidos en Tokio y Las vírgenes suicidas: dos pibes desorientados, fuera de lugar, mirándose de lejos en un paisaje que no los contiene. En La bola negra, esa dinámica aparece como una de las llaves para entender por qué los protagonistas se buscan y se pierden al mismo tiempo. Es, si quieren, la parte sensible del manual: el documento no solo hablaba de cómo rodar una explosión, sino de cómo filmar una mirada.

Me parece interesante el gesto porque muestra cómo trabajan los Javis hoy, a esta altura del partido. Ya no son los chicos que rompían todo con La llamada; son directores que saben que para que quinientas personas en un set entiendan el mismo sueño, hace falta un idioma común. Y ese idioma se construye con fotocopias de fotogramas y con novelas pasando de mano en mano. Lo que me llevo, como espectadora y como periodista, es la idea de que cada película es también el listado de películas que amamos. La bola negra, ahora, se puede ir a ver con esa lista en la cabeza como mapa del tesoro. Y el jueves que viene, cuando vuelva al cine, voy a prestar atención a ver si distingo la sombra de Martin Sheen entre las tomas.