Andrew Garfield se calza el arco en un Robin Hood nacido entre campesinos rebels

Imaginate la sala a oscuras, las butacas todavía tibias del último turno, y de golpe la pantalla se llena de campos verdes, caballos al galope y un tipo con cara de pocos amigos que empieza a juntar gente en el medio del barro. Algo así arranca The Uprising, la nueva película de Paul Greengrass, que en nuestro país llega a los cines el 30 de octubre con un subtítulo que ya lo dice casi todo: The Rise of Robin Hood.

Yo todavía no la vi, pero te cuento lo que se viene masticando hace rato y por qué esta entrega tiene a medio mundo pendiente. La historia arranca de un hecho concreto: en 1381 miles de campesinos ingleses se levantaron contra la Corona en lo que se conoce como la Revuelta Campesina. Greengrass, el director de Capitán Phillips, toma ese capítulo real y lo usa como terreno fértil para construir una posible explicación del nacimiento de Robin Hood, un personaje que la historia no registra como un hombre único sino como una acumulación de relatos sobre forajidos que fueron pasando de boca en boca durante toda la Edad Media.

Un papel con asteriscos

El que se prende la capa en este casting es Andrew Garfield, que asumiría un rol vinculado a esa leyenda sin que necesariamente lleve el nombre de Robin Hood en la pantalla. El propio material de producción deja esa puerta entreabierta, y por eso el subtítulo agregado sobre la marcha fue una sorpresa: durante años la película circuló bajo otros títulos. Primero fue The Hood, con Benedict Cumberbatch sonando como protagonista; después se llamó The Rage, en una etapa en la que Matthew McConaughey estuvo cerca del proyecto. Cuando pasó a llamarse The Uprising, las referencias directas al arquero parecían haber quedado afuera. Hasta que aparecieron otra vez, a pocas semanas del estreno.

A Garfield lo acompañan Jamie Bell y Stephen Dillane, dos caras con peso propio del cine inglés. Bell, al que muchos recordarán por Billy Elliot, viene cargando una trayectoria de personajes intensos y silenciosos; Dillane, que viene de Game of Thrones y de horas y horas de teatro clásico, le pone al reparto esa gravedad que pide cualquier drama medieval que se precie.

Por qué esta versión puede sumar

Greengrass se hizo famoso por convertir hechos reales en relatos con la tensión de un parte de guerra. Pensá en United 93 o en la propia Capitán Phillips: el tipo sabe poner el reloj a tu lado y acelerar el pulso sin necesidad de explotar nada. En The Uprising le agrega una capa distinta, porque se mete por primera vez en el cine medieval, un terreno que el blockbuster estadounidense viene transitando cada vez menos. La combinación promete un drama de época con urgencia narrativa, a mitad de camino entre la reconstrucción histórica y la leyenda. Algo así como si La balada de Buster Scruggs se cruzara con un documental de la BBC y le metieran un director de suspenso.

Una cosa que me gusta remarcar, porque a veces se pierde: esta no es una película de Robin Hood al uso. No hay princesas, no hay torneo de tiro con arco y no hay todavía un sherif de Nottingham confirmado en el libreto. La apuesta parece más ambiciosa, más incómoda: rastrear de dónde sale un mito, no solo mostrarlo en acción. Por eso, si te copa la idea de un blockbuster con rugido medieval, conviene ir sin expectativas de comedia liviana. La entrada todavía no tiene precio confirmado en la Argentina, pero en cadenas como Hoyts o Cinemark suele ubicarse en el rango habitual de los estrenos fuertes, así que ojo con las promociones de preventa que suelen abrir la semana previa.